En 1554 au Louvre, la Cour de Valois accueille, aux côtés du maître de ballet Pompeo Diobono, un important groupe de musiciens dont des violonistes qui, par leur gaillardes et autres balli, entraînent la Reine Catherine et ses suivantes à des danses endiablées… Ce sont les prémisses d’un type de divertissement qui ne cessera de se développer entre Paris et Florence, jusqu’à la naissance de l’opéra : le ballet de cour. Oeuvre collective à laquelle contribuent les plus grands noms – poètes, musiciens et même peintres – elle met en scène les nobles de la cour dans une chorégraphie dont l’harmonie est censée refléter la paix d’un royaume pourtant de plus en plus déchiré par les guerres de religion. Grande amatrice de danse et de musique Catherine confère à ces divertissements un véritable rôle politique. Une histoire musicale de la « Reyne » dévoile ainsi un visage méconnu de la souveraine, pétrie d’idéaux humanistes et dotée d’une grande culture poétique.
Avec des œuvres de Roland de Lassus, Jacques Arcadelt, Girard de Beaulieu ou même du huguenot Claude Goudimel, Comet Musicke évoquera les mémorables divertissements royaux que furent le Ballet des Polonais en 1573 – représenté par Antoine Caron et dont la musique fut composée par Lassus lui-même – ou le Balet comique de la Reyne en 1681 – qui connut un tel succès que le programme des festivités fut publié l’année suivante – mais également des pages vocales et instrumentales plus intimes (madrigaux, cantiques, chansons) reflétant la riche polyphonie de Renaissance aux côtés de pièces de danse. Pour cela l’ensemble s’assemble autour d’un consort de cordes (violons, vièles et violes), d’instruments caractéristiques de cette période (flûtes et cornets) et bien-sûr de voix, profitant de la polyvalence de ses musiciens.

Effectif : 6 musiciens