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Jouer et chanter en famille – instrumentale s’entend – est une pratique qui nait en Angle- terre à la Renaissance. Le XVIe siècle y est un véritable laboratoire sonore : les flûtes à becs jouent Anthony Holborn et William Byrd ; les violes de gambe, Tobias Hume et Alfonso Ferrabosco ; les luths, John Dowland. Quant aux chanteurs, réunis autour d’une table, ils interprètent une musique aussi raffinée que mélancolique. Cette pratique ancienne de jouer en consort sera à l’origine du quatuor à cordes et de l’ensemble vocal. Le mariage de différents instruments en brocken consort donnera lui naissance au solo accompagné. Rien de mieux qu’un consort d’archets pour accompag- ner la voix chantée : une riche texture, une souplesse et un soutien incomparables, per- mettent de colorer le texte et d’exprimer la poésie de la musique d’une façon unique ! Notre programme est composé d’airs des principaux compositeurs de la Renaissance de anglaise de la fin du XVIe siècle et du début du XVII : William Byrd, Thomas Thallis, Thomas Morley, Orlando Gibbons, John Dowland, John Jenkins, William Laws, Tobias Hume... Cette glorieuse lignée ouvrera ensuite la voie à Henry Purcell, qui s’inspirera de ces prédécesseurs tout en renouvelant le langage.   Marie Favier, mezzo-soprano Francisco Mañalich, ténor et viole de gambe Aude Marie Piloz, viole de gambe Cyrille Métivier, vièle et contre-ténor Camille Rancière, vièle et baryton